La Orquesta cierra por todo lo alto el Ciclo Sinfónico UPM

La primera parte trazó el camino con inteligencia. La Suite n.º 2 de Carmen, de Bizet, funciona como un compendio del calor mediterráneo de la partitura, y la orquesta la abordó con apetito: del paso ceñido de la Marcha de los contrabandistas al balanceo insinuante de la Habanera, del recogimiento del Nocturno al desplante de la Canción del toreador. Bajo la batuta de Pablo Puga, el conjunto cuidó el equilibrio entre familias —cuerda mullida, metales sin estridencias, una percusión que sabía cuándo morder— y dejó respirar a las maderas en los solos que Bizet reparte con generosidad.

Lejos de ser un mero aperitivo, esa primera mitad apuntaba ya hacia el sur. La Danza bohemia que cierra la suite, con su acelerón vertiginoso, anticipaba la temperatura de lo que vendría después: si Bizet imaginó una España desde fuera, la segunda parte iba a ofrecerla desde dentro, sin intermediarios.

Porque el verdadero envite llegó tras el descanso. La vida breve, de Manuel de Falla, es una de esas obras que exigen mucho más que una orquesta competente: pide narración, ambiente y, sobre todo, verdad andaluza. Dirigida por Javier Corcuera, la versión apostó por una puesta semiescénica que pobló el escenario de vida. A las voces solistas de L’Operamore, encargadas de encarnar a los personajes del drama, se sumaron un cuadro flamenco con guitarra, cantaora y dos bailaores, integrados en el cuerpo mismo de la orquesta.

El argumento —el amor traicionado de Salud en el Albaicín, su desenlace fulminante— encontró así su cauce natural. La fragua que late en la partitura, ese pulso de yunque que Falla convierte en música, dialogó con la guitarra y el quejío de la cantaora hasta difuminar la frontera entre el foso sinfónico y el tablao. Cuando el cante hondo se alzó sobre el tejido orquestal, no sonó como una cita pintoresca, sino como otra sección más del conjunto.

Los dos bailaores fueron, en ese sentido, mucho más que ornato. Su presencia dio cuerpo físico a la danza de Falla, tradujo en movimiento lo que la orquesta enunciaba en sonido y aportó al conjunto una tensión teatral que rara vez se ve en una sala de concierto. El Coro UPM, por su parte, sostuvo con solvencia su papel de voz colectiva —el pueblo que comenta, celebra y, finalmente, asiste a la tragedia—, cerrando el círculo dramático con un empaste notable.

Conviene no olvidar el dato que da sentido a todo lo anterior: hablamos de una orquesta universitaria, nacida y sostenida en el seno de la Universidad Politécnica de Madrid. Que un proyecto así se enfrente a una obra de la dificultad de La vida breve —y la resuelva con este grado de ambición y de oficio— dice mucho de la trayectoria recorrida durante el curso y del nivel alcanzado por sus integrantes.

El público de la Sala Sinfónica lo entendió y respondió de pie, con una ovación larga repartida entre orquesta, coro, directores y compañía. Pocas maneras hay de cerrar una temporada mejores que esta: no con un punto y final discreto, sino con una afirmación rotunda de lo que la Orquesta Sinfónica UPM es capaz de ofrecer. Por todo lo alto, en efecto, y con la mirada ya puesta en el curso que viene.

Orquesta Sinfónica UPM · Coro UPM · Compañía L’Operamore
Bizet, Carmen (Suite n.º 2), dir. Pablo Puga · Manuel de Falla, La vida breve, dir. Javier Corcuera.